LARUICCI X LADYGUNN X MARGARET CHO

Por Victoria Velandia en 30 jul 2025

LA DIVERTIDA RELACIÓN DE LA COMEDIANTE MARGARET CHO CON LA VULNERABILIDAD

Adentrándose en reflexiones humanistas, a menudo desviándose hacia un chiste, la conversación segura de sí misma de Margaret Cho revela una versión más íntima de la comediante fogosa, ruidosa y, sin embargo, reflexiva, que es una de las primeras comediantes asiáticas de Estados Unidos. Pionera no solo por su singularidad étnica, sino por los chistes atrevidos y descarados que hace sobre política y sexualidad, se ha autodenominado "fag hag" y "tramp"; bromea sobre cualquier tema prohibido en las cenas familiares (11 de septiembre, heroína, política, etc.). "La puerta se abre con Margaret. Hay un antes y un después de Margaret, y creo que eso es cierto para muchos de nosotros", dijo el comediante indio-estadounidense Hari Kondabolu, en un artículo del New York Times. "No creía que fuera posible para mí hacer comedia stand-up hasta que vi esto. Esta es la razón por la que hago comedia stand-up, porque Margaret Cho existe. Eso fue lo que me abrió el mundo".

Pero lejos de ceder el testigo, se muestra tan vigorosa como siempre en su gira de 2025 "Live & Livid", en la que promete "irradiar rabia contra la homofobia, el sexismo, el racismo y la lucha por seguir viva". Para Margaret Cho, la capacidad de la comedia para sorprender a la audiencia es en parte lo que hace que el medio sea adecuado para perspectivas radicales. "Una verdadera revolución puede ocurrir con la comedia como vehículo. Especialmente en mi comedia últimamente y en mi nuevo espectáculo, todo se trata de resistencia, de resistir el fascismo y de resistir a la administración actual, y de usar el ridículo como medio de liberación".

Sin embargo, por muy desinhibidos que puedan ser sus chistes, los golpes de Margaret rara vez son mezquinos o gratuitos. "Yo también me enfado mucho, y me frustro y quiero atacar, pero al mismo tiempo hay que ser muy reflexivo sobre la forma de ridiculizar", dice. "Aquí están las personas más ricas del mundo, y lo único que no pueden permitirse son chistes a su costa. Así que esto es lo que más me gusta hacer, pero quiero hacerlo sin golpes bajos. Quiero hacerlo de una manera reflexiva, donde cada chiste se gane y contenga, además, algo que el público esté aprendiendo".

Convertirse en una mejor comediante significa convertirse en un oponente más digno contra los blancos de sus chistes, que a menudo son la administración actual, el racismo y la homofobia. También significa ser más divertida y entretenida. "No me salgo de lo que he acordado con la sociedad que sería. Sería una artista, y nunca quiero perder de vista eso. Siempre quiero mantener el hecho de que me sigo riendo de todo, aunque, en realidad, estén ocurriendo cosas realmente horribles", dice. "Si no me río, lloro. Y reír y llorar al mismo tiempo es casi el objetivo. Queremos ese sentimiento agridulce, porque la verdad más humana está ahí".

Lograr ese tipo de catarsis tanto para el artista como para el público requiere, en primer lugar, vulnerabilidad por parte del comediante, y cuanto más vulnerable e incluso incriminadoramente honesto pueda ser un cómico consigo mismo, más poderoso se vuelve su mensaje. "Me siento fuerte al poder revelar este tipo de cosas desagradables, pero al mismo tiempo, me da licencia para hablar de los sentimientos de otras personas de una manera más creíble", explica. Ella da un ejemplo: "Tengo un chiste sobre que me orinen encima. Esto es muy popular, siempre me ha pasado, siempre quieren orinarme encima, siempre, siempre, siempre. No sé qué es, no me excita, no es una de mis perversiones. Pero al mismo tiempo, tampoco me opongo. Tampoco me da asco".

"Y así puedo hablar de eso largamente, y luego introducir el hecho de que por eso Melania Trump está tan enojada. Parece tan enojada porque Donald Trump le ha orinado en la cara tantas veces. Soy capaz de revelar esto sobre mí, pero al mismo tiempo, burlarme de esta noción de larga data de que a Donald Trump le encanta usar su orina en un contexto sexual. Le da validez." Su habilidad para hilar chistes a partir de chistes es casi acrobática en sus saltos de pensamiento, lo que se hace evidente cuando se mueve hábilmente a otro tema que dejaría a la mayoría rubicundos y mudos.

"Quiero decir, creo que es tan profundo que tenemos un presidente que no puede, con su propio poder, orinar y defecar. Como que simplemente no tiene control sobre eso. Tiene que dejarlo ir en su pañal y su catéter. Quiero a alguien con más fuerza que alguien que ni siquiera puede controlar sus intestinos o su vejiga, ¿sabes?" Pero el chiste vuelve a ella: "Estas son las cosas que me gusta sacar a relucir, donde tampoco puedo hablar casi, porque tengo muy poco control sobre mis intestinos o mi vejiga. Me cago en los pantalones todo el tiempo, no por tener tuberías defectuosas, simplemente soy muy engreída, y creo que puedo lograrlo, creo que puedo aguantarlo".

Aquí, explica, yuxtapone sus propios fallos con los fallos mayores de la administración y del propio Trump, lo que da como resultado un chiste más memorable, potente y, en última instancia, más divertido. Al oírla divagar sobre algo tan vulnerable como la incontinencia con una naturalidad inquebrantable, no se puede evitar admirar lo cómoda que parece sentirse en su propia piel, casi demasiado consciente para ser cohibida.

Para ella, la vulnerabilidad es una parte vital del oficio, y convertirse en una mejor comediante requiere revelaciones más profundas y valientes sobre sí misma. Considera que los mejores comediantes son los más vulnerables y reflexivos, cuya introspección es palpable en su comedia. "Cuando realmente examinas tus propias motivaciones y a ti misma a través de tu comedia, se vuelve mucho más humana y mucho más divertida", dice. "Creo que todos estamos impulsando hacia un ideal. Nos gustaría ser mejores en lo que hacemos e inyectar nuestra propia humanidad en ello".

En un reciente espectáculo de stand-up, bromeó: "Tuve el primer programa de televisión familiar asiático-americano hace 21 años. Y lo arruiné tan horriblemente que tuvieron que esperar a que toda una generación de asiáticos-americanos naciera y creciera sin ningún recuerdo de mí". En 1994, Margaret Cho protagonizó la comedia de situación de la ABC All-American Girl, uno de los primeros programas de televisión centrados en asiáticos-americanos con un elenco asiático. Como estrella del programa, la comedia stand-up de Cho fue la base de la serie; sin embargo, terminó teniendo poco control creativo, y bajo la presión de los ejecutivos de la ABC, Cho perdió 30 libras en dos semanas y fue hospitalizada por insuficiencia renal. All-American Girl fue cancelada después de una temporada tras las críticas de que no representaba a la comunidad coreano-americana. Al ser la única serie de su tipo, se vio obligada a soportar la enorme carga de representar a los asiáticos-americanos en general, un grupo grande y variado. Pero a pesar de su corta vida, el programa abrió la puerta a futuras series asiático-americanas, como Fresh Off the Boat y Beef.

"La soledad, durante mucho tiempo, de ser la única comediante asiática fue realmente brutal, frustrante y totalmente ingrata", dice Margaret enfáticamente. Las recompensas por sus luchas, aunque tardías, son grandes: son las nuevas generaciones de comediantes asiático-americanos en deuda con su comedia y series pioneras. "Me citan como su única influencia, su única razón por la que hacen lo que hacen. Y eso, en sí mismo, es increíblemente gratificante", dice. "Todavía hago espectáculos de comedia a diario con todos estos comediantes asiático-americanos que di a luz. Es una recompensa a largo plazo, hermosa. Es un tipo de legado emocional que puedo sentir, ver y existir dentro de él a diario". Las comediantes Jenny Yang y Atsuko Aktsuka se encuentran entre quienes han expresado una profunda gratitud a Margaret Cho. "Para mí, es una experiencia tan cálida y amorosa, no tener que ser la única persona y poder sentarme y observar la excelencia de personas como Ellie Wong, Ronnie Zhang y Sabrina Wu, que simplemente la están rompiendo".

En medio de la reacción violenta contra la diversidad y DEI, valores que se habían vuelto más populares gracias a artistas como Margaret, ella quiere aclarar que DEI no es un sistema de dádivas. "La reacción violenta a la diversidad o DEI es realmente perjudicial para la calidad del entretenimiento que vamos a ver", dice francamente. "La razón por la que DEI es una noción tan popular es porque las personas subrepresentadas van a producir en exceso. Van a producir con una excelencia que no se ve en ningún otro lugar. Esto encaja perfectamente con lo que recompensa el capitalismo, que es la excelencia. Cuando intentas eliminar DEI de la ecuación, solo te quedas con la mediocridad. Deja de ser una meritocracia. DEI es la razón por la que hay excelencia en las artes; el profundo impulso por una mayor diversidad en nuestra programación, en nuestro entretenimiento en vivo y música y todo tipo de artes, es porque vemos cómo mejora la forma en que percibimos el arte. Mejora la forma en que nos reímos y disfrutamos las cosas". La creciente popularidad del trabajo internacional en todos los campos de las artes, desde la película Parásitos hasta la serie Ataque a los Titanes y la música K-Pop, parece un testimonio.

La propia Margaret también hace música y toca la guitarra como parte de una práctica diaria "solo para mantener mi cerebro vivo", dice. "También es una gran parte de mi vida social, porque todos mis amigos también hacen música, y me gusta hacer música con ellos". La muerte de su amiga e inspiración de toda la vida, Jill Sobule, cantautora, le ha dado a su música el nuevo papel de trabajar su duelo. "Estamos dando todos estos conciertos para ella ahora durante el verano, lo cual es realmente hermoso. Reunirse con todo tipo de personas diferentes para tocar su música ha sido realmente curativo".

Como cantante y compositora, este año lanzó su álbum más reciente, Lucky Gift, y la canción principal es una canción pop veraniega sobre sentirse amado inesperadamente. "Como cuando te sientes feo pero te enamoras de todos modos", explica. "Esa es una declaración de amor tan hermosa, que realmente no importa si eres mayor o no te sientes tan atractivo, que todavía podemos sentir la alegría y la emoción de otras personas. Es lo más optimista que creo que he hecho como músico".

Sentir amor en un estado vulnerable parece la expresión consumada de las actuaciones de Margaret Cho. En la era de Internet, con muchos de nosotros sintiéndonos atados a ideales pintorescos de individualidad, la comedia de Margaret Cho nos divierte recordándonos que nuestros defectos, nuestras vulnerabilidades, son las partes de nosotros de las que podemos extraer la más profunda confianza, de las que realmente podemos unirnos con nosotros mismos y con los demás. Nuestros defectos comunes son los que, paradójicamente, construyen nuestros ideales compartidos de armonía y paz interpersonal; son nuestros divertidos, sorprendentes y afortunados regalos.